豺狼跑-设计和创造与突破生产
听听Breach,设计导师Anna Reid和我们的制作艺术学生是如何创造《Jackal Run》的。
豺运行新的戏剧作品是由谁创作的违反与市政厅学校的学生一起,由比利·巴拉特执导,比利·巴拉特和艾丽丝·史蒂文斯共同编剧。这部电影是在密集的五周时间里设计出来的——两周在室内放大,两周亲自设计,几天拍摄——由专业人士和学生创意人员以及工作人员合作完成的。
在这篇问答中,我们采访了该项目的设计导师安娜·里德和生产者艾莉Claughton,以及市政厅的制作艺术家克洛伊Rushbrook(设计实现合作者,施工和油漆)伊莫金皮革(服装设计师)和Adi库里(声音设计师)找到更多关于生产艺术创作这部新戏剧的过程。
最初的设计概念是从哪里来的?这个过程是如何运作的?
克洛伊Rushbrook:我们从很多情绪板开始,对原始故事的研究确实发展了这一点。就布景的设计而言,一开始我们并不确定我们到底能做多少。从设计的角度来看,我们通常需要大约三周的时间来制作一个完整的产品,但这次我们只有三周的时间在大楼里,而且在这段时间里还有技术排练。所以我们有很多想法来来回回,关于如果我们回到大楼,我们应该把布景做得多小,或者它是否只是一个纯粹的视频制作——在这种情况下,我们可以按照我们想要的精心设计它。
伊莫金皮革:当它被介绍给我们时,我们并没有真正的初始设计概念——我们从一张白纸开始,然后服装设计来自一个非常密集的研究阶段:对实际主题的研究,然后是主题研究,然后是时期研究。
Adi柯里:在声音方面,最初我认为它会更像一个普通的剧院设计:一些门铃的声音之类的东西!直到我们亲自回到学校,我们才意识到它更接近于音景和电影配乐之间的某个地方。从那时起,我开始研究80年代的音乐和舞蹈。简报是一份双峰类型的氛围,所以我做了一些研究。版权限制让事情变得非常困难,所以我做了很多关于无版权音乐的研究,还有人们用来制作YouTube视频的音乐,以及所有这类事情,这很有趣。
安娜,你什么时候开始扮演这个角色的?你是如何指导所有这些设计元素的?
安娜·里德:我的角色一开始是很不确定的,因为从制作美术方面运行设计过程,特别是在这么短的时间内,对我们所有人来说都是全新的。一开始我们不确定我们是在设计一个理论视频制作,还是一个实际的视频制作,还是一个物理制作。但每个人都很愿意作为一个团队来设计节目,而不是依赖于我和我的想法。所以,真的,在这部作品中,我的角色主要是通过形式的变化来指导过程,而不是明确地设计任何布景或服装。
Ellie,作为制作人,你是如何在这个创作过程中发挥作用的?
艾莉Claughton:我的角色需要很大的灵活性和清晰的沟通,所以我花了很多时间直接与Anna和制作管理团队一起工作,研究如何在我们可用的时间内(在预算范围内)实现每个人的愿景,并且每个人都在同一页面上。最初,我会花几周的时间来消化创意人员的愿景,然后再考虑物流问题,但在这个过程中,一切都必须以100英里/小时的速度前进。所以后勤和视觉必须同时运行,这可能会让人觉得很受限制。幸运的是,在安娜的指导下,出色的制作艺术学生完成了任务,我们能够以快速而顺利的方式完成这个过程。
这些变化对你们有什么影响?你是如何在这么短的时间内把节目安排好,当你得到要回到大楼里的消息时,你是如何适应的?
伊莫金皮革:在服装方面,我们根本没有一个计划,因为直到我们开始之前,我们还没有设计角色。在此之前,我们想的是“我们有为鞋子做预算吗?”鞋子会被看到吗?诸如此类的话。然后突然间我们进入了大楼,这是一个很大的变化,从“让我们做一些研究”到“我们现在需要服装!”
在最初的几天里,我们为角色制作了情绪板,然后去商店,把我们能找到的所有可能合适的东西都拿出来!然后做了大量的购物,在这个过程的最后,还必须做大量的退货。这只是为了确保有很多选择,并且知道在试装中会有很多混合和匹配。
克洛伊Rushbrook:回到建筑里真的会影响我们对布景的实际操作。幸运的是,安娜对我们的时间安排非常理解。我们能够与工作人员进行很多合作你所有的房子在准备过程中,最后我们变成了一个庞大的设计实现团队,每个人都在尽我们所能地工作,以确保这两个产品能够完成。这很有趣,但一开始也有一点压力,因为作为一名设计实现专业的学生,我们已经习惯了已经完成的设计——有所有的CAD计划,所有的测量,对将要发生的事情有一个非常清晰的理解。这显然有点不同,有点超出我们的舒适区!但那是一次非常有趣的经历,我很高兴我们有过这样的经历。
艾莉Claughton:回到大楼对我们来说是一个巨大的转变。我们从在网上创作一件作品,让学生们在他们的卧室里拍摄,到在房间里制作,基本上是为最后一周制作一个电影布景。一旦我们知道我们将回到大楼,我们就开始像对待电影一样对待这个项目,这意味着雇佣摄影师,制定拍摄时间表,并精确地思考如何在屏幕上看到一些东西。我真的很喜欢这个过程,这与我通常的制作实践完全不同,但我很重视学习。我也很珍惜这个机会,一年来第一次和我的同事们一起在一个空间里做点什么——这太神奇了。
阿迪,你是如何应对将声音世界从网络电影搬到真人作品中的挑战的?
Adi柯里:有时真是太忙了!我们从“哦,人们会有他们的笔记本电脑,我们可以在Zoom上录音”变成“好吧,我们需要为整个剧院建立一个音响系统,包括无线电麦克风和扬声器以及所有这些东西”。所以要在三周内完成技术方面的工作是相当繁重的,特别是因为我是在搭建的过程中学习的。这是一个非常好的过程,绝对是一个学习曲线,被扔进了深渊!
这是一个挑战,让设计更加最终确定,同时也试图想出一些东西来展示和在排练室播放-这是有趣的,同时兼顾这两件事。但我觉得结果还不错,比利(导演兼编剧)、艾丽丝(编剧兼编剧)和多萝西(编剧兼视频导演)对我所呈现的一切都非常积极——很容易就把事情定稿了,这很好。
在最终的制作中,你有什么特别自豪的元素吗?
克洛伊Rushbrook:我对这部剧最后的布景效果很满意。它以一种非常有趣的方式移动,这是我们最初没有想到的。我们创建了两个独立的区域,一个更工业的区域和一个更家庭的区域,然后它们融合在一起。最后,它看起来很有趣,它使制作可以从非常酷的角度拍摄。
Adi柯里:我认为很多音乐效果都很好,所以我对此很满意。这有助于提高节目的气氛,这是一个非常好的结果。
安娜·里德:总有这样的事情,当你在组织一个非常具有挑战性的节目时,你想让观众知道你在工作的情况。(我的一位项目经理朋友曾经说过:“我希望我们能在观众进来的时候把节目的预算放在门上,这样他们就知道我们做了多少工作!”)。
这个作品有两个独立的挑战:从见面到最终成品,它的形式改变了大约三次,而且它是一个设计好的作品。所以这两件事结合在一起,形成了一个非常灵活、行动迅速的过程。我认为,看着最终的产品,你不知道有多少不同的迭代,事实上,这些想法大多是想象,设计,然后在大约十天内成为现实。我认为这一点都不明显——它看起来就像一个成熟的作品,经过了正常的开发过程,经历了几个不同的设计迭代。所以我认为我最自豪的部分——这证明了每个人在这方面的工作是多么成功——是你无法说出什么是特殊的情况豺运行是在下面做的。就质量而言,它是一件独立的作品。
安娜,艾莉,你们喜欢和制作艺术专业的学生一起做这个项目吗?这是第一次所有的设计都以一种精心设计的方式完成——你从中得到了什么?
安娜·里德:伦敦市政厅制作艺术学院的学生都很努力,对待工作也很认真。当我们第一次看到制作截止日期时,我想“这些时间会很紧,但我们有职业道德来实现它。”我不知道的是人们对设计过程和创造性设计方面的反应有多好。当我们设置第一个情绪板任务时,我只是希望人们能够感受到它并给予我一些反馈。这真是太棒了——我一拿回黑板,我就想:“哦,一切都会好起来的!我们要处理的东西太多了。”丰富的视觉信息给我留下了深刻的印象,人们从一开始就愿意创造性地思考。这是我以前没有经历过的:作为共同创作者与这些人合作。每个人都勇敢地面对挑战,以我从未见过的方式跨部门合作。
艾莉Claughton:我非常同意安娜的观点,学生们是如此难以置信的专注和努力,任何人都很幸运能有他们作为他们过程的一部分。从设计实现到舞台管理,每个人都全身心地投入到这个过程中,并完全融入到“好吧,这是一个新的过程,但我们都在一起”的氛围中。我真的很喜欢这一点,感觉就像一个真实的例子,当每个人都把自己的全部投入到一个项目中时,会发生什么。
伊莫金,克洛伊和阿迪,你们是如何在这个项目上展示你们的设计力量,并与安娜和缺口团队一起把这个节目放在一起的?
克洛伊Rushbrook:这真的很有趣,这不是我们通常在课程中会做的事情。任何设计东西的机会,以及更多地参与到事物的创造性方面,都是我一直非常感兴趣的事情。Anna作为导师一路指导我们,这对我们很有帮助,这是我第一次真正设计东西的专业经验,这真是太棒了。
伊莫金皮革:是的,真的很有趣,但非常紧张,因为它是一个非常快的转变!我承认我本质上不是一个设计师——我做服装监督是有原因的,而不是设计和制作课程!但我真的很享受这样的经历,尤其是参与一个精心设计的演出,因为这是一种独特的经历,与我们在伦敦市政厅的其他机会不同。作为一名主管,我确实从有机会成为一名设计师中学到了很多东西,并了解了他们在这方面的感受。这种经历让你做出更明智的决定,并有更多的同理心——因为做所有的决定都是非常有压力的!
Adi柯里:是的,同样地,我也不是一名声音设计师,这也不是我想过自己最终会做的事情。我当时很紧张,但实际上我很喜欢。有时候,当我走进排练室时,我并没有看到他们正在运行的所有场景,但在插上笔记本电脑并播放一些东西之后,演员们对它的反应非常好。很高兴见到你。我希望演员们也能参与到声音中来,因为很明显,这是一个合作的作品,他们是为它表演的人。所以从他们那里得到反馈真的很好。
Jackal Run现在在我们的网站上直播!你希望观众从最后的作品中得到什么?你希望他们对它有什么反应?
Adi柯里:这是一部非常沉重的作品,涉及了一些重要的事情,我知道即使是那些非常参与政治的人也没有真正意识到这些事情。让人们参与进来并谈论它会很好——也许从观看开始豺运行让他们对现实生活中受到启发的事件进行自己的研究,或者甚至只是就它进行一次对话。不仅仅是因为这个节目,而是因为我们想要分享的真实故事,并让人们看到一些光明。
伊莫金皮革:这些女人所经历的真的很可怕,我认为这是一个很重要的故事。甚至在拍摄过程中,在我们的分享会上,我对它的反应也很情绪化。我真的希望观众们也能有同样的反应。我在权力归人民唱歌的场景——即使在拍摄过程中,在重复看了五六遍之后,那个场景也一直让我困扰。我希望其他人也能得到同样的回应,感受到我们通过研究这些故事所做的同样的情感和政治参与。
克洛伊Rushbrook:我希望观众可以拿走制作团队付出的努力。因为我们对最终的结果很满意,我们真的很努力,所以希望观众能看到这一点。
安娜·里德:每个人都对这件作品非常感兴趣,我想是因为每个人都有一种非常感同身受的联系。每个人都很关心原始材料。我当然很震惊,我不知道更多的真实事件,这幅作品的灵感来自。我希望每个人都为这件作品带来了情感上的联系,这种联系使我们能够以我们必须的方式推进这个过程,并将这种联系传递给观众,希望能激发人们对所探索的问题的兴趣。
艾莉Claughton:为了呼应大家的观点,我希望观众们能看到,每个参与这件作品的人都与故事紧密相连。你可以看到,每一个元素都被精心而精确地处理,我们探索的女性故事是每个人思考的中心。尽管这些女性为了让自己的声音被听到而面临着持续不断的斗争,但想想这个故事是多么的不为人知,真是太疯狂了。
豺运行可在4月30日星期五午夜前按需观看。