豺狼跑-设计和创造的生产与Breach
听取违规,设计导师安娜里德和我们的生产艺术学生如何创造豺狼。
豺狼运行新剧目,是由谁创作的违约比利巴勒特和埃利斯史蒂文斯市政厅学院的学生,由比利·巴勒特导演一起共同创作。它被设计在一个密集的为期五周 - 两周以上变焦锁定,两周的人制定,并拍摄了几天 - 在专业和学生的创意和船员之间的合作产生。
在本期问答中,我们采访了该项目的设计导师安娜里德和生产者艾莉Claughton,以及市政厅的制作艺术家克洛伊Rushbrook(设计实现的合作者,建筑和涂料),伊莫皮革(服装设计师)和Adi库里(音效设计师)去了解更多关于生产艺术背后的创建这个新的一块剧场过程。
初始设计概念来自哪里?该过程是如何工作的?
克洛伊Rushbrook:我们开始了很多情绪板,并从原始故事中的研究真正开发出来。就设计的设计而言,在开始时,我们并不真正确定我们实际上能够做多少。从设计的角度来看,我们通常需要大约三个星期的时间来制作生产,但这一次,我们实际上只有三个星期的建筑物,而且在那个时候也有技术排练。因此,如果我们回到建筑物,或者只是将成为一个纯视频制作,我们应该在哪种情况下蹦蹦跳跳,这是有很多想法,或者只是纯粹的视频制作 - 在这种情况下,我们可以将其设计为精心设计我们想要。
伊莫金皮革:当它被介绍给我们时,并没有真正的初始设计概念——我们从一张白纸开始,然后服装设计来自一个非常紧张的研究时期:对实际主题的研究,然后进入主题研究,然后是时期研究。
Adi柯里:在声音方面,最初我认为这将是一个更正常的剧院设计:一些门铃的声音之类的东西!直到我们亲自回到学校,我们才意识到它更接近于一个介于音景和电影配乐之间的地方。从那时起,我开始研究80年代的音乐和舞蹈。简报是双峰类型氛围,所以我做了一些研究成。版权限制使事情相当困难的,所以我做了很多的研究,无版权音乐和音乐人们使用YouTube视频,所有这种东西,这是很有趣的。
安娜,你什么时候起作用的?你是如何指导所有这些设计元素的?
安娜·里德:我最初的角色是悬而未决的,因为从美术制作方面运行设计过程,特别是在如此短的时间内,对我们所有人来说都是全新的。一开始,我们不确定自己是为理论视频制作而设计,还是为实际视频制作而设计,还是为实际制作而设计。但每个人都很愿意自己作为一个团队来参与节目的设计,而不是依靠我和我的想法。所以,在这部作品中,我的角色主要是通过形式的变化来引导整个过程,而不是明确地设计任何布景或服装。
ellie,您在这个创意过程中的制片人在生产者中的作用如何?
艾莉Claughton:My role requires a great deal of flexibility and clear communication, so a lot of my time was spent working directly with Anna and the Production Management team to work out how we could make everyone’s vision happen in the time we had available to us (and within the budget), and that everyone is on the same page. Initially, I will spend a few weeks digesting the creatives' vision before thinking about logistics but everything during this process had to move forward at 100mph. So logistics and vision had to run in tandem, which can feel quite restrictive. Luckily the brilliant Production Arts students, guided by Anna, were up to task and we were able to move through the process in a quick but smooth way.
这些形式上的变化是如何影响你们的?在这么短的时间内,你是如何把这部剧安排在一起的?当你得知要重返演出室的消息时,你是如何适应的?
伊莫金皮革:有了服装,我们根本没有真正的计划,因为我们没有以在我们进入之前设计的人物。在那之前,我们在思考“我们甚至预算鞋子?鞋子会被看见吗?“那种东西。然后突然我们在建筑物里,这是一个非常大的变化,从“让我们做一些研究”到“我们现在需要服装!”
在最初的几天里,我们为角色制作情绪板,然后去商店把我们能找到的所有东西都拿出来!然后是购物的绝对负荷,在这个过程的最后必须是退货的绝对负荷。这只是为了确保有许多可供选择的配件,并知道在配件中将有许多混合和匹配。
克洛伊Rushbrook:回到大楼里真的会影响到我们对布景的处理。幸运的是,安娜非常理解我们所拥有的时间。我们可以和很多人合作所有你们的家在准备过程中,最后它变成了一个庞大的设计实现团队,每个人都在努力确保两个作品能够完成。这很有趣,但在开始的时候也有一点压力,因为,作为一个设计实现的学生,我们已经习惯了已经完成的设计——有所有的CAD计划,所有的测量和真正清楚的了解将会发生什么。这显然有点不同,有点超出我们的舒适区!但这确实是一次有趣的经历,我很高兴我们有过这样的经历。
艾莉Claughton:去回到大厦是我们的一个巨大的转变。我们从网上创建一个作品并具有由学生拍摄这在他们的卧室,使您在房间,基本上创造的最后一周电影布景打算。只要我们知道我们会回来的建设中,我们开始像对待一个电影,这意味着雇佣电影摄影师,拍摄制作进度和思考真正正是如何将东西在屏幕上看到的项目。我真的很喜欢这个过程,这绝对是我平时的生产实践完全不同,但我看重的学习。我也很看重的机会,是做什么的空间,我的同事在一年内第一次 - 那是魔法。
阿迪,你是怎么应对从在线电影soundworld迁入人工作的这些挑战?
Adi柯里:有时很忙!我们从“哦,人们会有他们的笔记本电脑,我们只能在缩放”进入“吧 - 我们需要为整个剧院设置一个声音系统,带有广播麦克风和扬声器和所有这些东西”。所以必须在三个星期内完成它的技术方面很多,特别是因为我正在教导一切,因为我们正在设置它。这是一个非常好的过程,绝对是一个学习曲线,在深处夹持!
这是一个挑战,让设计更加确定,同时也试图想出东西来展示和在排练室玩-这是有趣的,同时兼顾这两件事。但我认为结果还不错,比利(导演和联合编剧)艾丽丝(联合编剧)和多萝西(编剧和视频导演)对我所呈现的一切都非常积极——很容易就把事情敲定了,这很好。
有没有在最终的量产,你是特别骄傲的元素?
克洛伊Rushbrook:我对这个场景在剧中的结局很满意。它以一种非常有趣的方式四处移动,这是我们最初没有想到会发生的。我们创建了两个独立的区域,一个更工业的区域和一个更家庭的区域,然后它们融合在一起。最后,它看起来很有趣,它允许制作从非常酷的角度拍摄。
Adi柯里:我觉得很多音乐都做得很好,所以我很满意。这有助于改善节目的气氛,这是一个非常好的结果。
安娜·里德:在那里总是那么你将一个非常具有挑战性的展示,你希望观众了解你正在工作的情况。(我的一个项目经理曾经说过“我希望我们能够将展会的预算放在门上,因为观众进来,所以他们知道我们做了多少工作!”)。
这个作品有两个不同的挑战:事实上,它的形式从见面和打招呼到最终产品改变了三次,而且它是一个设计工作。所以这两件事结合在一起,导致了一个非常灵活、快速的过程。我认为,看着最终的产品,你不知道有多少不同的迭代,而事实上,大多数的想法是想象,设计,然后在大约十天内实现的。我一点也不认为它能展示——它看起来像一个成熟的作品,经过了一个正常的开发过程,你经历了几个不同的设计迭代。所以我认为我最自豪的部分——这证明了每个人在这方面的工作是多么成功——是你无法判断是什么样的特殊情况豺狼运行是在下面制造的。就质量而言,它独立为一块。
安娜,艾莉,你们喜欢和制作艺术系的学生一起做这个项目吗?这是第一次所有的设计都以设计的方式完成——你从中学到什么?
安娜·里德:约市政厅生产文科生的事情是,每个人都如此努力,并采取他们的工作真的很严重。当我们第一次看生产期限,我想:“这将是紧张,但我们已经拿到了职业道德在这里做到这一点。”我做了什么不知道的是人们将如何很好地制定过程中,并在创意设计方面的回应。当我们设置首先情绪板的任务,我只是希望人们会用它氛围和给我的东西回来。它是惊人的 - 只要我拿到了板回来了,我想:“噢,它会好起来的!我们有这么多的东西与工作“。我被视觉信息的财富印象深刻,创造性的人如何愿意从觉得挺启动。那是什么,我没有之前的经验:这些家伙的共同创造者的工作。每个人都真正迎难而上并走到了一起跨部门协作的方式,我从来没有见过的。
艾莉Claughton:非常同意Anna的观点,这些学生是如此的专注和勤奋,任何人都很幸运能有他们作为他们过程的一部分。从设计实现到舞台管理,每个人都全身心地投入到这个过程中,并完全认同“好吧,这是新的,但我们都在这个过程中”的氛围。我真的很喜欢这款游戏,它就像一个真实的例子,告诉我们当每个人都将自己的全部精力投入到一个项目中时,会发生什么。
和Imogen,Chloe和Adi,您如何能够在这个项目上弯曲设计肌肉,并与安娜和违规团队一起举办节目?
克洛伊Rushbrook:这真的很有趣,它不是我们通常做的是我们课程的一部分。任何一个机会来设计的东西,并得到多一点参与事物的创造性方面的东西,我一直很兴趣的工作。这是有安娜那里作为一个导师教我们一路上非常有帮助的,这是伟大的,有这个作为我的第一个专业的经验之一在实际设计的东西。
伊莫金皮革:是的,这真的很有趣,但很激烈,因为这是一个非常快速周转!我得承认我不是在心脏设计师 - 有一个原因,我在做服装的监督,而不是设计和制作过程!但我真的很喜欢具有经验,尤其是做设计的节目,因为它是这样一个独特的经验和不同的其他机会,我们在市政厅。我肯定学到了很多从已经有机会成为一名设计师,看看是什么感觉他们在船的一侧监事。这些经验可以让你做出更明智的决策,并有更多的同情 - 因为它是非常紧张的做所有的决定!
Adi柯里:是的,同样地,我也不是一名音效设计师,这并不是我想过自己最终会做的事情。我很紧张,但我真的很喜欢。有时候,当我走进排练室的时候,我并没有看到他们在排练的全部场景,但是当我插上笔记本电脑并播放了一些东西后,演员们的反应非常好。很高兴看到这一幕。我希望演员也能参与到声音中来,因为很明显,这是一个合作作品,他们是为它表演的人。所以从他们那里得到反馈真的很好。
豺狼运行是活在我们的网站吧!什么是你希望观众从最后一块得到的,你怎么希望他们会对其做出反应?
Adi柯里:这是一个非常沉重的一块,并处理一些重要的事情,我知道谁是相当积极参与政治连人都没有真正意识到。这将是让人们参与好谈论它 - 从看或许会参加豺狼运行让他们自己对受其启发的现实事件进行研究,甚至只是就此展开对话。不仅是因为这部剧,还因为我们想要分享的真实故事,让大家看到一些东西。
伊莫金皮革:这些女性所经历的事情真的很可怕,我认为这是一个很重要的故事。甚至在拍摄过程中,在我们分享的过程中,我对它的反应也相当情绪化。我真的希望观众也能有同样的反应。我浑身发冷电于民唱歌的场景——即使是在拍摄过程中,在反复看了五六遍之后,这个场景也总是让我激动。我希望其他人也能得到同样的回应,感受到同样的情感和政治参与,就像我们通过研究这些故事一样。
克洛伊Rushbrook:我希望观众们可以把制作团队付出的心血全部拿走。”因为我们对最终的结果很满意,我们为此付出了很大的努力,希望观众能够看到。
安娜·里德:每个人都对这篇文章非常感兴趣,我认为这是因为每个人都直接产生了一种非常感同身受的联系。每个人都很在乎原始材料。我当然很震惊,我不知道更多的真实事件,这是灵感的作品。我希望每个人在作品中所带来的情感联系,能够让我们以我们必须的方式推动整个过程,并传递给观众,希望能激发人们对所探索的问题的兴趣。
艾莉Claughton:为了呼应大家的观点,我希望观众们能看到每个人都在为这个故事而努力。你可以看到,每一个元素都经过了精心和精确的处理,我们探索的故事中的女性是每个人思想的中心。尽管这些女性为了让自己的声音被听到而面临着持续的斗争,但想想这件事竟然如此低调,真是不可思议。
豺狼运行可收看点播直到午夜上周五4月30日。