创作“残留物”,这是MA合作戏剧制作与设计的新作品
MA合作戏剧制作和设计团队分享了创作“残留物”背后的故事。
残留这是一部发人深省的新戏剧,探讨了各种梦境状态和它们留给我们的挥之不去的感觉。这项工作是基于发现文本的集合,并已通过我们的多学科的努力带来了生活协同戏剧制作与设计硕士队列。
我们赶上了艾米莉·迪克森(制作经理兼演员)山姆·福克斯(导演兼联合编剧陆赫伯特(布景和服装设计师)来了解更多关于这个项目背后的灵感,他们在团队中的角色以及这一切是如何结合在一起的。
你也可以参观MA协作戏剧制作与设计Instagram在幕后看看他们是如何创作这件作品的。
看看《残余物》的预告片
你能给我们介绍一下吗残留?
山姆·福克斯:残留这是一部基于发现的文本集的简短戏剧作品,探索了各种梦境状态和它们留给我们的挥之不去的感觉。从我们节目固有的合作性质来看,它已经有机地成为我们所有人可能经历的梦和感觉的共同反映,并特别关注重复的梦,清醒的梦和白日梦。
你对这个项目的想法是什么,是什么激发了你朝着这个特定的方向去创作残留?
山姆:残留从一个简短的演变到创造一个关于梦想的项目,在任何意义上,通过任何模式的表现。作为一个群体,我们立即被创造原创作品所吸引,作为一种探索我们的创意的手段,而不受已有事物的影响。
我们发现,我们的灵感自然地出现在梦中,因为它们适用于睡眠,并专注于对我们所有人来说都很普遍的梦境体验。在这个过程中,我们立即被梦境的荒谬、超现实的本质所吸引,并被阈限空间的概念所吸引,阈限空间是一个目的地和下一个目的地之间的物理空间。正是从这些元素的结合中,我们找到了节目创作方向的基础。
你在这个项目中扮演什么角色?它们涉及到什么?
艾米莉·迪克森作为…的一部分残留我从制作经理开始,这意味着我一直在监督重要但(说实话)无聊的事情;从预算到日程安排,一直到健康和安全。然而,我后来也承担了一个表演角色,这是一个非常新的和令人兴奋的经历。
山姆我是导演和编剧之一残留.作为作者之一,我帮助将各种来源的文本拼贴成我们的脚本,此外还添加了一些文字来连接每个文本,并在必要时进行编辑。
作为导演,我一直负责我们的制作阶段,并帮助确保我们的创意团队之间的凝聚力。然而,由于我们节目的性质,我们都发现自己在制作过程中承担了不同的角色,并在我们所认可的部门之外提供帮助。
陆赫伯特我是……的布景和服装设计师残留这涉及到大量的任务,包括技术图纸,油漆完成,服装设计,布景设计等等。在来伦敦市政厅之前,我作为设计师的经历使我能够有条不紊地工作,并确保每件事都以高标准完成,所以其他部门在开始任务之前都有他们需要的所有信息。我还担任过一些角色,如场景艺术总监和帮助营销设计,这些都是我工作中有趣的补充。
艾米丽——在剧组和制作经理的工作中是什么感觉?
艾米丽这是令人兴奋、充满压力和探索的结合。但这绝对是一个经验,我将带着我在未来的制作工作,分别拥有一个演员和一个项目经理的视角。这个过程真的让我大开眼界,让我知道演员和工作人员是如何在一部作品中共同努力的。
我最初遇到的主要困难之一是在排练时把两个角色分开。我不得不放弃作为项目经理时的逻辑性和实用性,转而从事演员的工作(这并不容易)。然而,有这样一个出色的团队合作意味着我很快就能更适应作为一个演员的工作,角色之间的转换也变得更加流畅。
萨曼莎:作为导演,你是如何与团队成员一起将这个想法变为现实的?你和团队的过程是怎样的?
山姆简短的,技术性的答案是——很多会议!作为跨学科的共同努力,清晰和持续的沟通是将我们个人独特的愿景整合成统一的最终产品的基础。我尽量参与尽可能多的创造性讨论,以确保我们都在同一页,每个人的想法都被考虑在内。
虽然我们所做的大部分工作都是为了克服任何产品的标准障碍,但这个过程的大部分内容也只是为了了解彼此,并弄清楚我们在团队中的具体角色和动态。这是一个令人兴奋的挑战,把这个生产生活和一个美妙的经历,了解大家在我们的第一个项目的过程中一起。
是什么给了你设计的灵感残留?有没有什么是你特别喜欢创造的?
陆:的设计残留灵感来自于有限空间的概念。我喜欢这些奇怪的、短暂的地方,它们有一种熟悉的回声。我们以各种各样的环境为出发点——凌晨3点的机场、傍晚无人的加油站、半夜的儿童游乐场。我想捕捉那种熟悉的环境与它奇怪怪异的本质之间的不和谐。大卫·林奇、韦斯·安德森以及曼彻斯特管弦乐团和《亲爱的猎人》的音乐给了我很大的启发死亡天使曼彻斯特管弦乐团和在地球的尽头《亲爱的猎人》)。
我也特别喜欢服装设计的过程。整个演出的服装是两种单色,蓝色和淡紫色。我让演员们穿着这些全蓝色和淡紫色的衣服,甚至连袜子都穿了,这种效果很有趣,因为感觉不太对。当与位于主干道中间的电话亭连接在一起时,那种“我不知道为什么这是错的”的感觉非常棒。
到目前为止,你在这个项目中的亮点是什么?
艾米丽就我个人而言,我认为我们在队列前面完成的第一次全程跑。我真的很紧张,但实际上整个项目都在一起,能够让人们观看它,并给笔记是超级有趣的,让我对表演感到更舒服!
山姆在过去的几个星期里,我最喜欢的事情之一就是在排练室里看着演出变得生动起来,并在那里体验演员们在排练过程中第一次表演得非常非常好的时刻!
陆到目前为止,这个项目的亮点是我们的努力取得了成功。由于这个项目的性质以及有限的预算和时间限制,我们必须真正推动节目的某些元素实现。很高兴看到这些部件最终发挥作用,比如我们雄心勃勃的路灯,鹈鹕灯,涂鸦墙和电话亭的“电话”盖。与其他年轻的专业人士一起工作也很棒,他们和你一样为一个项目投入了同样的精力。
在这个项目中,可持续性和福利对你来说很重要。你能告诉我们为什么你在工作中会关注这些元素吗?
艾米丽在最初的几个星期里,我们看到了伦敦市政厅在可持续发展方面的投入,因为这是一个我们非常关心的话题,我们想看看在我们的第一个项目中我们能做些什么来推进这一议程。这包括创建一个电子手册,通过QR码访问,它将作为围绕我们的展览概念的所有信息的中心枢纽,以及在整个学校张贴海报时使用再生纸。
当涉及到福利时,我们希望能够照顾自己和彼此,特别是因为我们很多人都容易过度工作。我们决定在工作时间方面设定我们自己的界限,以防止任何人感到筋疲力尽。我们也有意识地将我们在项目过程中发展起来的个人和职业关系分开,我们经常就沟通和组织进行聊天,这样每个人都在同一页上。
我们也有两个人致力于福利工作——嘉莉和凯。通过确保我们优先考虑人们的福利,我们希望尽可能地减少压力,这样人们就可以像团队一样享受这个过程。
你觉得你从这个项目中学到了什么,在制作中有没有什么对你来说是新的元素?
艾米丽我们课程的性质意味着我们要在许多不同的部门工作。这学期我觉得我学到了很多戏剧的技术元素,尤其是灯光和声音。这两者都有我以前没有意识到的因素,我很高兴现在有了更深入的了解,这样我就可以把这些知识带到未来。
山姆虽然我已经表演很多年了,但这是我第一次能够完全从创意的角度来参与制作。所以,虽然这个制作的许多元素并不是全新的概念,但最具影响力的学习经验就是从新的角度看待一切!
陆对我来说,其中一个新元素肯定是我在作品中使用了很多实用的灯,比如路灯和交通灯,而不是挂在钻机上的东西。与照明团队就设计进行对话,并通过我们部门之间的重叠进行交流,这是一件很有趣的事情。我觉得在这个过程中,我也学到了很多关于时间限制和预算限制的知识——成本对我来说是新的,但我做了所有的风景,这是一次非常宝贵的经历。
《残余》将于12月3日在米尔顿宫剧院上映。门票可在通过Eventbrite预订.
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